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“身负盛名长守节，胸怀虚谷暗浮烟”，这句诗出自哪里?是什么意思？
出自--咏竹(七律) 茅舍小桥流水边，安居落户自怡然。风摧体歪根犹正，雪压腰枝志更坚。 身负盛名常守节，胸怀虚谷暗浮烟。寒霜暑热毫无畏，春夏秋冬四季妍。《咏竹（七律）》这首诗是一个无名氏写的。竹的朴实无华、虚心坚韧、富有气节、挺拔向上、终年翠绿是人们喜爱它的原因。东坡居士的“宁可食无肉，不可居无竹”把对竹的倾慕和痴迷抒发得淋漓尽致，至于郑板桥老先生的题画诗《竹石》，多数人更是耳熟能详。竹，不知引得多少文人雅士为之赋诗作画、击节赞赏。我想，这大概与竹的自然风韵和它特有的中通外直不无关系吧。在当今的社会如果能保持一种竹性，一种超然，一种洒脱，内心会平静许多，这也是人们格外青睐它的原因吧。
1、《于潜僧绿筠轩》宋·苏轼可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。傍人笑此言，似高还似痴。若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤。
2、《书舍竹》宋·蔡确窗前翠竹三竿，萧洒风吹满院寒。常在眼前君莫厌，化成龙去见应难。
3、《员当谷》宋·苏辙谁言使君贫，已用谷量竹。盈谷万万竿，何曾一竿曲。
4、《和师厚栽竹》宋·黄庭坚大隐在城市，此君真友生。根行辰日斫，笋要上番成。龙化葛陂去，风吹阿阁鸣。草荒三径断，岁晚见交情。
5、《新竹》宋·惠洪琅干数本倚墙阴，新笋均条忽作林。昨日小轩添得境，却烦佳月碎筛金。
古诗中用什么代替书信？
1.简：在没有发明造纸术之前,人们曾用削成狭长的竹片作为书写材料,称其为竹简.
2.牍：古代书写用的薄而小的木片,汉代对简和牍串起来写字时,诏书律令宽不超过3尺,一般书信宽不过1尺,故将书信称为尺牍.
3.柬：在古代,与“简”通用,是信件、名片、贴子之类的统称,如请柬、贺柬、书柬等.
4.素：古代称白绢为素.用白绢（或绸）写成的书信称为“尺素”,后来“素”成为书信的代称.
5.笺：原是精美的小竹片,供人们题诗或作画用.一般信纸也叫笺,后引申为书信的代称.
6.函：原指信的封套.古代寄信用的木匣子就称为函.后称信件为函,如函件、来函、公函等.
7.札：在古代指书信,公私文书.原意为古代书写用的小木简,现仍通用“信札”一词.
李京的《苍洱临眺》的古诗翻译？
翻译：清水环绕着青山，青山环绕着青城，万家千户炊烟袅袅，一条小河日下明亮，两岸绿树围绕。此地美景如画，飞鸟从云母镶嵌的画屏中掠过，游鱼在美人鲛的铜镜里穿行。翡翠屏风被海水的水汽笼罩，檀香木的楼阁上满满的秋声秋色秋意秋景。此地如画的美景，即使是顾虎头和李龙眠这样的丹青高手来了，用尽一百帧素色白绢，也画不出来。
原文：
《苍洱临眺》【元】李京
水绕青山山绕城，万家烟树一川明。
鸟从云母屏中过，鱼在鲛人镜里行。
翡翠罘崽笼海气，旃檀楼阁殷秋声。
虎头妙墨龙眠手，百帧生绡画不成。
注释：
1、李京，字号山，河间人。元大德五年至云南，曾任乌撒、乌蒙宣慰使。
2、苍洱：大理苍山、洱海。
3、云母屏：云母镶嵌的画屏。
4、鲛人：鱼尾人身，美人鱼。
5、罘崽：fú sī屏风。
6、旃zhān檀：檀香木。
7、虎头：晋代著名画家顾恺之，小名虎头。
8、龙眠：宋代著名画家李公麟，号龙眠。
9、生绡：素色丝织物，古人以之作画。
作者介绍：
是元代著名的诗人和学者,生平好《老子》,又慕白居易的为人。他以亲身在云南的见闻,撰写《云南志略》四卷,极富史料价值。平生作诗数百篇,集为《鸠巢漫稿》,其中的云南诸作,尤为世所传诵。
诗歌赏析：
古代诗歌的艺术手法主要包括抒情方式、表达技巧和修辞手法三种。这两句的描写方式有正面描写（水绕青山山绕城）和侧面描写（万家烟树一川明）。
表达技巧有动静结合（水动山静），上下（城近山水远）结合。写作手法应该就是叙述。感觉风景很美，但并没有抒情的句子。
画”踏花归去马蹄香”这幅画的画家是谁？
宋朝时候，有一次画院招考。考试是命题作画，题目是一句古诗：“踏花归去马蹄香”。
考场上安静极了，应考者都在认真思索。有的认为诗句的重点在“踏花”二字。于是就画了一些花瓣，让一青年骑着马在花瓣上行走。他想这不正是踏花么？表现了那春游之后的愉快心情。
有的在分析之后，觉得重点是在“马”上。踏花也好，归去也好，马蹄也好，都离不开“马”。于是就精心地画了一匹骏马，一青年骑在马上从花丛中疾驰，显得很有气势。
也有的人琢磨“马蹄”应是重点，因此在画纸上突出那腾空的马蹄，并在“马蹄”旁画着纷飞的花瓣。他想花瓣都被扬了起来，马蹄还不会“香”么！
众多的应考者中，只有一位画得很特别，名叫李唐。他的画卷上根本没画花瓣。他画的是：夕阳西下之时，一位英俊少年骑在一匹骏马上。马在奔腾着，马蹄高高扬起，一些蝴蝶紧紧地追逐着，在马蹄的周围飞舞。
李唐交卷后，考官一张张评选。当他看到那张蝴蝶纷飞的画卷时，就会心地笑了。这张画被评为最佳。
为什么最佳呢？考官作了一番评说，应考者也都非常佩服。
这考生的成功，关键在于他仔细地分析了题目，全面领会了诗句的含义，并找到了体现题意的巧妙的方法。
备注；
李唐：（约1050-1130）宋代杰出画家。字 古。河阳三（今河南孟县）人。原是北宋画院待诏。离乱后，到临安街头卖画，被一个内官发现，后又重入画院。其画法远追李思训，变小斧劈而创大斧劈，笔意不凡，使人产生一种“神惊目眩”的威压之感，开创出南宋山水画的新画风。他亦善画人物，如《晋文公复国图》、《采薇图》等。到南宋后，为歌颂金战士，画《雪天运粮图》等。又喜作长图大嶂，危峰削壁，具千丈之势。画人物楼阁描绘工整。画山水尤有奇趣。作品有《长江雪霁图》、《独钓归庄图》、《虎溪三笑图》、《香山九老图》、《高逸图》、《万壑松风图》、《雪景》、《雪江图》、《江上小景图卷》等。
关于友善的古诗加画？
1、海内存知己，天涯若比邻。--唐.王勃《送杜少府之任蜀州》
2、相知无远近，万里尚为邻。--唐.张九龄《送韦城李少府》
3、一日不见，如三秋兮。--《诗经.王风.采葛》
4、以文常会友，唯德自成邻。--唐.祖咏《清明宴司勋刘郎中别业》
5、投我以桃，报之以李。--《诗经.大雅.抑》
6、投我以木瓜，报之以琼琚。--《诗经.卫风.木瓜》
7、嘤其鸣矣，求其友声。--《诗经》
8、为而不矜，作而不恃。--皮日休
9、结交在相知，骨肉何必亲。--汉乐府民歌《箜篌谣》
10、至念道臻，寂感真诚。--《汉武帝内传》
11、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。--唐.白居易《琵琶行》
12、盈盈一水间，脉脉不得语。--汉.古诗十九首《迢迢牵牛星》
13、人生交契无老少，论交何必先同调。--唐杜甫《徒步归行》
14、友如作画须求淡，山似论文不喜平。--清.翁照《与友人寻山》
15、丈夫志四海，万里犹比邻。--三国.魏.曹植《赠白马王彪》
16、少年乐新知，衰暮思故友。--唐.韩愈《除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫》
17、卫霍真诚奉主，貔虎十万一身。--唐.卢群《淮西席上醉歌》
18、故所设科条，其始甚迂阔，久之真诚溢出，吏民至不忍欺绐，遂以办治称。--明.唐顺之《刑部郎中唐嘿庵墓志铭》
19、举手长劳劳，二情同依依。--汉乐府民歌《孔雀东南飞》
20、辅车相依，唇亡齿寒。--《左传》
21、人知结交易，交友诚独难。--三国.阮籍
22、人生结交在终结，莫为升沉中路分。--唐.贺兰进明《行路难五首》
23、浮云游子意，落日故人情。--李白